作家讓人恐懼,設計師讓人動情

時間 :2017-02-11 14:17:55點擊 :823標簽 :

1、設計與文化——血脈的標簽 
 
  一個設計國際學院的設計老師曾經說,一堆學生作品擺出來,不看作者銘牌,他分不出哪個是中國學生設計的,哪個是韓國學生設計的。不光是中國,人類社會“西化”、“現代化”、“全球化”的趨同問題都很嚴重,不只學生,有工作經驗的設計師受這些東西的影響也很大。而有的設計師,說自己做“中式”,只不過是為了討個噱頭。你問他五經四書,儒釋道義,辭賦詩曲,歷史變遷,一概不知——架子很大,沒有血脈。這就是典型的文化設計化,而不是設計文化化。文化體現在設計里,就是原創性語言。設計是世界的,也必須是民族的。如果一個成熟民族的文化精髓,被走穴大牌設計師挖掘的比本土設計師群還要讓人滿意,那就需要好好反思了。
 
  2、設計與藝術——自由性與系統性
 
  藝術肯定是永遠走在設計前面的。藝術是自由的,是表現文化和精神的。設計則是個復雜的過程,前期你要市場調查,后期你要制作生產,這些方面看,它是具備系統性的。但在將各種材料科技形式整合的時候,設計又是有強烈藝術味道的,因為這時候就不是搭積木而是需要自由的想象和創造力。所以大體來說,設計是藝術與系統的結合,是一個獨特的思想與創造的過程。
 
  3、設計與教育——抄襲技法越嫻熟,心理沖動越閉塞
 
  去年為《創意星空》做了幾期的嘉賓評委,我喜歡這個節目兩點:一、中國之前的選秀節目都在做平民偶像,沒有設計師這種類型的精英知識層面,對大眾審美和創意產業是一個正面引導;二、節目里工作的設計師不少,更多是在校學生,給了他們充分的展現機會。
 
  現在設計的抄襲現象很嚴重,是因為沒有原創的想法,再挖,是沒有好的教育環境。我們應該有足夠的優秀老師,教會年輕一代理解懂得如何使用周圍的環境要素;了解設計不是簡單的畫圖紙,懂得如何利用科技要素;有展示空間,有糾錯改錯的指點;最重要,是教會他們如何思考。
 
  在商業社會抄襲,和《拆彈部隊》里面在戰爭空間拆彈一樣。是個成癮的毒品。但惰性換取高回報只是一個誘因,另一個原因是普遍的缺乏思想,不懂得如何思考。一個畫畫的人,看見落日晚霞不感動,聽見風聲鳥鳴不心動,瞥見老人臉上的皺紋不沖動,摸過皇城根的舊石椽不悸動,遇見孩子嬉戲強盜搶劫不震動——有人說都這樣了你還搞什么藝術,偏偏他又想搞,于是不能從社會汲取現實,不能從人心汲取感動,只能從別的作品去汲取形式。汲取多了,技法越來越熟練,心理越來越閉塞。體悟需要天賦,但如果不考慮天才這個階層,那么有很多正確的訓練方法,能讓我們的年輕設計師們更敏感、更懂得如何關注生活,通過好的案例分析研究掌握前人的思考方法而不是做圖方法,這些都要靠教育。
 
  4、設計與客戶——作家讓人恐懼,設計師讓人動情
 
  有位國際汽車設計大師說:“如果我們始終是聽客戶在說什么,那這個社會將仍然停留在蒸氣汽車的時代。”這話乍一聽,有職業優越感的炫耀味道。但有過設計師或做客戶經歷的人就能理解一二:消費者的話不能多聽,因為自己都不理解自己到底需要什么。設計師不是復刻者,是觀察者。需要獨立的思考空間,感知人們的潛在需求。消費者的美學習慣是以新鮮感代替存在感,鋼筋裸露沒見過,于是覺得鳥巢好;超大體量浮空沒見過,于是覺得大褲衩好;各種稀奇古怪的家具形式沒見過,于是覺得“不一樣”好。其實如果一個設計師,在一個空間里大刀闊斧,為了好看這里掏個洞,那里弄個造型,一般來說他并不成熟(當代的建筑美學走向不能完全歸到這類)。而有時你走到一個空間里,感覺不到造型,只是覺得很舒服,坐下不想走了。設計師總要通過形式來表達思想,但在設計師與使用者、鑒賞者之間形成溝通橋梁的,不是形式而是思想。而客戶表達出的,一般不是他們的思想,是視覺新鮮感。
 
  最好的作家讓人恐懼,因為他一眼看穿你靈魂的卑劣本性;最好的操盤手讓人厭惡,因為他們自己摒棄了所有人性弱點,成為沒有感情的金融機器;最好的設計師讓人動情,因為他用形式色彩就能深情款款地告訴你,他知道你真正想要什么——女人動情,要么被吸引,要么被理解。

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